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[电影史话] 声“影”并茂——音乐和录音

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发表于 2011-12-9 16:04:29 | 显示全部楼层 |阅读模式

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声 “影”并茂——音乐和录音
  当电影还处于 “无声艺术”阶段时,观众也并非是坐在闷葫芦里观赏那 些 “活动画面”。据说,从1896年到 1927年漫长的33 年岁月里,“无声的” 电影始终是 “有声地”展现于观众面前的。
  这是怎么回事呢?据史料记载,当年卢氏兄弟在英国放映第一场电影时 (1896年2 月),就请钢琴师现场伴奏流行乐曲。那时所演奏的音乐与影片 的内容没有什么关系。渐渐地,伴奏师开始注意有选择地为不同的影片配乐。 后来,有些影院和剧院除了聘请钢琴师之外,还增添了提琴师,甚至组织了 小型的管弦乐队来配乐。这样,为每部影片选择乐曲的工作就落在乐队指挥 或队长身上。担任这个职务的人往往需要拥有许多曲谱,其次才是选择能力。 乐队指挥在影片公映前先看影片,并临场选择乐曲,或者,他们利用现成的 材料和熟悉的乐曲来编制配乐,即兴发挥。
  库特·伦敦博士曾经这样描述当时的电影音乐和乐谱: “一般的戏院没 有装备完善的乐队。音乐出版商除了选印几支乐曲供音乐会或轻松场合演出 外,不会印刷这种乐谱,印这种乐谱成本太高,不能赚钱,因为必须根据乐 队情况的不同印出几种版本。电影公司根本不会想到参与或负责出版这种乐 谱。在电影公司看来,专为影片谱写的音乐,如果不是无用的奢侈品,顶多 也只是一种宣传途径,可以在影片首次上映时给报刊和其他有关方面加深印 象。这些公司不会考虑一般公众看的是配乐不好的影片,带走的是不好的印 象……”所以,整个无声片时代的电影音乐问题,主要由电影院、戏院和影 片的编导们在考虑。更确切些说,一直是由钢琴师和指挥们在编纂着。
  以后,作曲家和出版商发现情调音乐有利可图。所谓情调音乐,即表现 各种凡可想到的情调、情感和音响印象 (如骏马奔驰、失望、激动、悲哀、 温柔、胜利进军等等)的短曲。这些情调音乐都很短,配合影片场景和镜头 迅速转换不失为理想的电影配乐。从这时候开始,作曲家也罢,电影导演也 罢,都从实践中认识到:为电影配音的实质是为电影的节奏再作注释。
  这种认识驱使电影艺术家在有声片诞生后,做进一步探索。他们有意于 音乐、音响和画面的完善配合,追求着声音元素为电影画面作诗意的延伸。 特别是音乐,30 年代先是把它当作非常精致的音响形式,之后就成为影视作 品结构的主要组成部分了。
  前面提到,影片的编导也在考虑为影片配乐。他们请来一些著名作曲家, 如 1908 年圣·赛恩为 《谋杀居伊兹公爵》在巴黎的上映创作了他的第128 号乐曲,1911年美国的W.C.西蒙为影片 《阿拉·纳·普》谱写了乐曲。1913 年德国G.拜赛为影片 《理查·华格纳》欣然作曲……其中尤以J.C.布里尔为 格里菲斯的著名影片 《一个国家的诞生》谱写和编写的乐曲最有影响力。电 影能吸引知名的作曲家为之谱曲,标志着电影艺术品味的升华,也表明音乐 家想凭借电影来展示自己的才华了。30 年代以后,苏联作曲家普罗柯菲耶 夫、肖斯塔科维奇,法国作曲家米约·昂乃格,美国作曲家柯普兰、列奥纳 德·伯恩斯坦,中国作曲家聂耳、冼星海等也纷纷入围。大音乐家给电影银 幕输入了一股股富有生命力的华彩乐章和乡土亲情,令人荡气回肠。
  电影音乐分为说明性音乐 (也称情绪性音乐)和戏剧性音乐(也称情节 性音乐)两大类型,因不同片种而各有差异。即便同是在故事影片里,也还 分成主题音乐、背景音乐、环境音乐、生活音乐、转场音乐……这些电影音 乐和它们的前身——情调音乐的产生不无关系。在声音的王国里,语言、音 乐、音响都属声音元素。音响效果的被发现是和录音技术的成熟完善分不开 的。负责电影录音的专业人员是录音师和录音工程师,前者负责实现导演关 于影片声音的艺术构想和技术质量,后者负责录音设备的规划、安装、调测、 维修以及技术更新。在制片厂的音响录音室里,他们面对的是浩如烟海的音 响素材磁带,上面标着:打枪放炮、母鸡下蛋、婴儿啼哭等等,这一切可都 是音响技师的宝贝。
  音响技师常常为了影片的特殊需要,要去野外录下小鸟的啼叫声,山涧 飞湍的激流、瀑布声……有时也模拟制作音响效果,比如用皮鞭狠狠抽打破 椅子模拟施刑声音,用擀面棍压碎粗盐粒儿制造坦克履带的滚动声。大地震 动声、子弹横飞声、剧中人坐在藤椅里发出的 “吱嘎、吱嘎”声……凡电影 画面所需要表现的一切音响效果,都是音响技师的创作范围。正是电影作曲 家、演奏家和音响师、录音师们,用他们的智慧和力量令有声电影光彩夺目、 声 “影”并茂。
  影片的录音有先期录音 (音乐片、歌舞片常采用),后期录音(也称“后 期配音”)和同期录音。随着电影艺术日趋注重生活化、真实化和自然化, 同期录音被电影音乐大师们认可为影片创作值得坚持的手段。
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