移天缩地在君怀——美工师

黄秀芳

移天缩地在君怀——美工师
  简要地讲，美工师是一部影片在美术方面的总设计师。
  1939年，有一部优秀影片风靡影坛，这就是由玛格丽特·米契尔的小说 《飘》改编拍摄的《乱世佳人》。此片拥有空前阵容，场面豪华，摄制精美。 著名制片人塞茨尼克为之四易导演、数易编剧和剪接师，但影片的美工设计 师赖尔·惠瑞却一直不可动摇，始终受到塞茨尼克的器重。惠瑞在拍摄前精 心绘制的上千张美工草图，得到几任导演一致首肯。最后影片荣获了第 13 届奥斯卡最佳女主角奖、最佳女配角奖、最佳导演奖、最佳改编剧本奖、最 佳彩色片摄影奖、最佳剪辑奖等，而赖尔·惠瑞也登上了领奖台摘取了该届 的最佳美术设计金像奖桂冠。他使这部影片的美术设计达到了国际水准。
  有幸走上奥斯卡金像奖领奖台的，还有 《樱花恋》的美工师秦德·海华 斯和兴劳勃·普里斯莱，以及 《愚人船》、《教父续集》、 《上错天堂投错 胎》等著名影片的美工师们。美工师这个行当，曾经孕育出大名鼎鼎的苏联 导演库里肖夫，声名显赫的美国导演希区柯克，而许多影坛巨擎都对电影美 术情有独钟，如日本导演黑泽明……
  电影美工师也称美术师、布景师，亦有称之为影片的艺术导演，艺术总 设计师、美术指导的。一般由有绘画艺术专业水准的人担任。在影片开拍前 的案头工作阶段，他们要主持和完成场景设计、人物造型设计、陈设道具设 计和镜头画面设计，还要将实景搭建完成；开拍以后，他们要负责组织、指 导服装、化妆、道具、置景、绘景、特技美术、字幕等等技术人员和工人， 实现影片的艺术设想。
  例如，有部影片要表现一个花园般的新兴城市被地震破坏，在一场大火 中变为废墟。美工师当然不可能真把一座城市烧毁，他就要先在某地搭建一 条长200 多米的有商厦、影剧院、宾馆、邮电大楼的街市废墟，以此表现城 市大轮廓上的震后惨状，再来用立体景、半立体景和绘画景做前后景来增加 景物的空间层次，一个 “地震实景”就出现在银幕上了。
  但有些时候，导演出于对影片真实感的追求，要求美工师搭建实景。好 莱坞在拍《罗马帝国的灭亡》时，就不惜提前两年在西班牙建了一个占地9.2 万平方米的广场，其中最高的建筑——朱比特神像就高达 79 米。这个被称为 世界影坛最宏伟的布景，是美工师和 1000 多名工人 7 个月心血和智慧的产 物。
  黑泽明为了拍 《乱》，也搭建过一座货真价实的城堡，建筑城堡的木料 有严格的重量要求，全部从美国运来。在实拍烧城时，城堡真被烧毁，火光 直冲天际，经月方熄。
  中国影片 《红楼梦》，修建了具有一定规模的荣宁二府，香港影片《火 烧圆明园》也修建了 “大水法”和“远瀛观”，这些建筑都是气势不凡，似 可乱真，寄托着美工师的良苦用心。
  美工师不仅要有建景的大手笔，还应有借景和改景的本事。众所周知， 北京电影制片厂有个 “西四一条街”，是导演凌子风拍摄《骆驼祥子》时所 建，包括牌楼、街道、胡同等几个部分。李翰祥拍 《垂帘听政》需要搭建“菜 市口刑场”，美工师就利用了 “西四一条街”，他们改换了全部招牌、广告， 增建了一面街道的铺面和观斩台，民国时的街景就变成清朝同治初年的场景 了。后来，贝尔托卢奇在中国拍摄 《末代皇帝》，又在北影厂建了一系列仿 清式建筑。 《戏说乾隆》电视剧在北影厂拍摄，又改景一用。这些都是美工 师的拿手好戏。
  在布景方面，上面讲的都属于立体的 “构筑式”布景，是二三十年代以 来随着摄影机、胶片和照明手段的改进才广泛采用的。在此之前，美工师一 直局限于在平面上设计景物。当年梅里爱把画好的一张布景挂在花园的墙 上，用它拍出了 《贵妇人的失踪》。
  导演何群曾经是 《黄土地》的美工师。他当年的《美术设计的设想》， 令我们读来很亲切：
  “对于翠巧、老汉、憨憨、顾青的化妆，要认真观察，发现演员自己本 身具有跟角色接近的地方……脸部尽量少使用油彩，在发型上多做文章。
  “破旧的土窑，用碗底蘸墨印的红对联，炕桌上的土油灯发出微弱的光 亮，灶内的火光，锅里开水的蒸气，窑内的缸缸罐罐……对这些道具一定要 严格要求，做到细致入微。”
  或许，美工师对一部影片的贡献，正凝聚在不可忽视的每一个细微之处 吧！